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影片的中英文片名都暗示“窒息的暖昧”，可惜并没有呈现。张艾嘉和彭于晏就……很客气的感觉。要想用镜头营造出气氛，对色彩构图配乐等等的美学要求太高了。剧本也不行，台词毫无趣味，后半程干脆弃疗了就生推。天赋不足的导演，不要乱搞时间线，你没这个操控观众情绪的能力，想多了。先把故事讲顺把人物塑造好把文句理通顺，然后在伦理情感和犯罪悬疑里挑一个作为主线，贪多嚼不烂；最后用尽全部气力搞个名场面。

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酷热的广州，潮湿的汗流，一段错乱的记忆，一场迷失的真相。近几年来完成度最高的国产强风格化黑色电影，对准上世纪末粗粝野性的社会环境，以考究的视听语言将一场对真相的探寻延展成一次心理分析，是绝对意义上的体验电影。故事本身体量不大，却饱满浸润在两小时追逐中。为大银幕定制的音效处理强化了情绪黏连，伪胶片、伪新闻片的视效更是一次时代情怀的美学再现，可以说心理向叙事是一种体验，风格化呈现则是一种享受。加之张艾嘉、彭于晏的表达极尽克制，不为一时一地的情感而留恋，只为那些曾经动容与走失的岁月泪流。 那个提走的钱袋与湖边抛来的石块同属一人，那个背负罪孽的身影却也揭开了这个家中的秘密，精东传媒入口不必再见，因为我知道，你终有一日会在阳光下奔跑。作为温导的处女作，这一切相比《南方车站的聚会》更多了份对时光与人性的眷恋。

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国内院线戛纳直通末班车（误//凶猛的风格化视听 仿佛导演把大部分精力都用在了怎样拍得好看上 当故事到后半段时表现主义风格突显 从成片看他喜欢的导演怕是逃不过希区柯克茂瑙或弗里茨朗比利怀德德帕尔玛和王家卫//单薄的叙事在如此有性格的视听语言组织之下实在遗憾 但国内青年导演能踩到一条边就已经难得//不知道是不是因为故事张力的萎靡所以才找的彭于晏 王学明和梁妈怎么看都应该多点戏而不是如此道德 这种状况里存在感强烈的视听语言就像路边小药店卖的印度神油或蓝色药丸 吃一把摸一瓶都还难振雄风 年纪轻轻这么萎好可惜//或者说这般道德的男人们都会出现在电影里 风雨云里的小警察也是如此