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伯格曼的处理总是将欲望和神性并存。开头马夫讲述的小丑之妻出轨的故事，已经暗示了后来的主线剧情。

低开高走，双线叙事，中间反转那一段挺精彩，应该是东野圭吾原著的功劳然后就泄气了，妥妥的烂尾。编剧能力有限，演员阵容也差点意思。朱亚文正常发挥，金晨有些神似《杀死伊芙》里的小变态，可惜演技浮于表面，耿乐全程扑克脸，太老实巴交。总之是一次功过相抵的翻拍

不能算理解，但是能感受到很多点。伯格曼的镜子在电影里，反应很多次人的真实状态。片名为小丑之夜，可是对于马戏团为主角的每个人来说，其实都是小丑。他们极尽所能的去讨好别人，被背叛，被侮辱，像小丑扛着他老婆的一幕，就好像基督背着十字架一路的漫长；安妮以为自己掌握了主动，却在输掉筹码之后发现一文不值，而艾伯特失去了一切的生存的指望，却连还是不敢死，打上马鞍，继续前行。我一直觉得50年代的存在主义在欧洲太过有影响，但是生活的意义，在片中的每一个底层的人，他们更像同时代的中国小说里的人，以活而活，作为小丑的他们，哪怕他哭，看起来也像在笑。

最后沈辉上户口给的线索是沈芸是病死前妻所出！这个线我就给5分！很棒的剧！金晨真漂亮！入迷了！

早期贫民现实主义得都不像伯格曼了，拍马戏团却绝不是费里尼那种满怀热爱的拥抱，借角色明言/暗示了马戏团的污秽嘈杂窘迫等审判，继承了店面的夫人孩子是全片最舒服的角色了 （所以伯格曼是中产视角而费里尼是草根视角🤣？）演员后期的片《祭典》《花都绮梦》的选角逻辑明白了…