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#NYFF60# 导演并没有找到新颖的调度来展现Tahiti; 人物特写、剪影用得过多，这些镜头信息量很少，层次也比较单一；海上搜索的夜戏，人物拿着应急灯照向黑漆漆的海面，可人物自己身上亮得跟个LED灯似的，你的光源是哪来的？加上雨中车里男主对着代表观众昏睡的胖子大段独白朗诵主题，彻底舞台化了。比较好的段落是冲浪和某次club里的调度，还有后半段的EDM也不错。当然最煎熬的还是放映厅如经济舱一般狭窄的座椅，囚禁着我每一个姿势都在痛苦读秒的肉体，给我一个AMC的电动躺平座椅吧，我还能再来一部阿彼察邦！

本以为会好看的 但我实在受不了，怎么能这么光明正大地在一起，好歹和老婆在一起的时候，男主别想着和女主抱抱啊。我不明白，不懂

塞拉，煎熬的代名词。 一个自留地岛屿不断被权力盘剥乃至渐渐掏空成朽木的过程，将各种各样的时间没有节制地拉长，再填入自我意识过剩的“内涵”，到头来没有人知道自己看了个什么东西。 可惜了大溪地。

实力和人气兼具的主演阵容，加上剧情上故事的主线条就是人到中年的已婚男女的禁忌之恋，而和其他同类剧情一上来就狂撒狗血，不是丈夫出轨就是婆婆恶毒的夸张相比，《妻子的资格》把韩国社会很多现实的问题放在了夫妻矛盾的激化过程中，如同个家族里兄弟姐妹家庭之间的攀比，孩子的教育和择校问题，夫妻双方的沟通问题。

像是要做成一个“N部曲”，第一部是《将来的事》，这是第二部。关于女性和她在某个人生阶段的生命体验，亦如同《将来的事》，感觉可以一直一直这么看下去也不会感到丝毫厌倦。比较《伯格曼岛》，更想要看到这样的汉森洛夫作品，希望她能一直这么拍下去，不做改变也无妨。