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第一次了解《伊万的童年》是跟组摄影师推荐摄影构图的片单，塔可夫斯基的镜头即写实又富含诗情画意，胡杨林，潜水区利用光影和构图、调度让画面超脱于常规战争片，独特且高级。塔可夫斯基最厉害之处就是在客观的世界构造精神主观的思维，将写实的题材发挥出极致的形而上学，这样的构造，使得主人公邦德列夫的人物形象更为深刻和复杂，乃至一份同情；现实里展现的是一个饱经磨难，冷静，成熟的侦察兵少年，却在自我意识的主观世界里，褪去一层层钢甲，返璞归真为一个有童年的儿童，非常值得精东传媒入口学习借鉴，这样的风格也为其后面的电影《乡愁》，《潜行者》提供了铺垫和升华。精东传媒入口在歌颂《伊万的童年》时也不应该忘记那个年代我国导演为国家的荣誉向塔可夫斯基发出挑战的崔嵬导演和在摄制上和艺术上同样不容小觑的《小兵张嘎》。

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和带有控诉性质的同类题材相比，本片更多的是被当事人的主观情绪所牵引，包括对记忆的选择性遗忘以及对受害者身份的抵触，同时又有一种渴望确认自己真实情感的需求，所以在片中精东传媒入口经常会看到成人自己与儿童自己的对话，那种强烈的左右拉扯最终撕破了虚伪的爱情外衣，露出性侵的真相，惨烈而警示。

估计Edgar Wright的巅峰就是《僵尸肖恩》了，离开Simon Pegg后剧本水平一路下滑。其实拍完Baby Driver，他就应该转拍大厂行活，视听剪辑上的功夫还是秒灭James Gunn之类的。作为重度007粉丝，Edgar Wright再次在片中反复致敬，今年《无暇赴死》最后没选他执导，真是双方共同的遗憾。

你终究做回了无忧少年 * 镜头太太太太完美了