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很有迈克李的风格，极致癫狂肮脏凌乱的生活，这不比神圣车行要强

只是题材转型了，是枝裕和的两大招牌手艺还在：“幸存者共同体”叙事和平行反衬的互文写法。在悬疑片里进化升级，助反类型一臂之力，足够炉火纯青，足够明目张胆，镜像重叠和俩女孩流泪直接点明。批电视剧美学，应是没看出隔挡玻璃是如何成为电影语言的工具，批又臭又长，怕是无视了人性的深不见底。

时隔多年后再看《后窗》，依旧是绝对的经典。希区柯克将自己非常感兴趣的“偷窥”作为电影的主题，并且全片都在同一个场景内开展，无论是在六十年代还是在千禧年后的今天，都是一场商业上的赌注。詹姆斯·斯图尔特扮演的摄影师杰弗里斯因为骨折不得不坐在轮椅上，他从自己房间不断的窥向窗外的视角是第一个层次，而窗外各个房间里形形色色的人物们是第二个层次，杰弗里斯与女友丽莎以及医护特斯拉三人的反应则是第三个层次。这三个层次构成了《后窗》里的世界。如同特吕弗对话希区柯克时所说的：“杰弗里斯从窗口里看到的不是凶残的暴行，而是人类种种弱点组成的一副图景。”

开始几集还是蛮惊艳的，但自从两个霍华德互换之后，剧情就开始呈崩坏之势，最后一集感觉有点草草了事了。不知道还有没有第二季。

“无依之地”的完全体，迈克李用风情画式的组织形式，谱写一段安哲般的奥德赛寓言。这些维度基本都很有意思，新情旧情、暴力、恶言、终结与未来、上帝、年龄、性感，这些伦敦的另一面，被男主的提问与反问暴露着，同时也反馈给男主一个力，漂泊在城市中，不知下一个是燕子还是骷髅