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关于导演对所有女性的爱。

手持镜头，车内对话，狭窄的公寓，无用的身份…结尾没到来之前，还以为会是接二连三的悲剧，好在最后是全家福。

关于我母亲的一切，也是关于女人的一切，最终又因变性元素如此耀眼，而归为关于人的“一切”。虽然不是真的一切，但作者满溢而出的爱和包容、群像之丰满已足以担起这个既声东击西又未曾被偏离的片名。阿莫多瓦作品的现实性源于情感的真实（并不由故事直接建立，而是通过局部情境中可信的表演、匹配的视听），而非、甚至无需故事的真实。一种可能并不准确的判断：极端的戏剧性是他挑衅戏剧本身的一种方式。

假了点，有bug。特效不错，脑洞很大

即便在压抑的时刻，在那些被常人俯视的角落，阿莫多瓦依旧让作品充满激情，如同影片中几乎要溢出银幕的颜色一样。