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同《大理石人》一样使用纪录片片段再现历史事件，但减弱了叙事技巧和对形式的关注，更加着重于对事件内容和角色深度的挖掘，生活和爱情让女导演少了年轻时的暴躁和棱角，编导的身份更凸显了同时身处于两方漩涡中的身不由己。拉齐维沃维奇的表演无可挑剔，一人分饰两角，学生儿子比工人父亲更加激进且富有热情，瓦伊达本人在受到当局处罚后又继续拍摄出了这部作品，给对历史的反思和纪录画上了完美的句号，从50年代到70年代，父亲到儿子，砖匠到焊工，学生运动到工人运动，艺术导演到电视编导，大理石人到铁人，延续的是掰不断的波兰精神，对人民深切的爱。喜欢片尾，“珍妮克 维斯涅夫斯基去世”。

三个黑暗寓言故事非常惊艳，巨大化格鲁特的陪伴，应该也算是传统教义之外的异教风格的童话。

画面棒透了，电影对观影者要求太高了，我不行。去年拜访了竹久梦二的少年山庄和家乡美术馆，能理解他为什么后期变化很大。

披着黑道狭义外衣，充斥着各种日式小段子的僵尸片，还挺新奇的。

不知道是因为三年审查的缘故还是什么，全片的流畅度并不好。剧情方面，也很戏剧性：警察抓人却没有没收土枪，换骨疗伤，在KTV能遇见醉酒女孩并送她回家。而开头性启蒙和结尾的捅人幻想，这很难不让人联想到《阳光灿烂的日子》。那是个摇滚青年和艺术家风靡的时代，也是个磕药泡妞的滚蛋肆行的时代。哪个男孩没有幻想过有一个绝对纯洁的女孩，和成为朱赫连式的伟光正英雄？可有几个英雄最终没有陷落在生活的泥潭里呢？