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如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？ 会 会一直找我吗？ 会 会一直找到死吗？ 会 你撒谎~

這一定不是岸西寫的劇本，這也一定不是杜琪峰導演的戲，這更不是周渝民當主角的作品。。。。。這是什麽！！到底是什麽！！！= =不能說很難看。只是無時無刻想關掉視頻而已。。。。

苏州河畔的空镜衔接彰显出其无与伦比的“在地性”，重新诠释了在这动荡历史中的底层上海图像，同时娄烨也默许了一定程度上的误读，暨认为《苏》是为底层人民做传，而实际上这些人物无非是应和了导演目光的某种“意淫”，从性爱便可窥见一般，性在娄烨电影中是表达角色情感的肢体语言，抛却可能的剥削观感，这一语言实则比贯穿全片的画外音旁白更为有效，而其中也寄托了娄烨自身深深的对自由与爱的渴望，视点与导演视线的统一更是《苏》前卫的一次影像实验，观者沉浸在一种弥漫着似是而非情感的主观镜头中，观者、“我”与娄烨本体被混淆在这漫无目的游走的游荡镜框中，或许其中掺杂着些许导演身体的介入，但也早已伴随着粘稠的河风揉进情感的含混体之中，情愫搅合在一起，烹制出这一场前所未有的视觉体验。 2022.11.2

侯孝贤讲到自己看完生生长流一晚没睡，啊，和我当时一样

深情被指认为矫情，是精东传媒入口对这个时代最大的误解。《苏州河》是部“矫情”的电影，跳跃镜头、快速闪回、手持摄影、凌厉剪辑，传达出了大都市下渺小群体迷离踟蹰的情绪与飘摇不定的爱情。 牡丹与美美，是“爱情”的一体两面，马达是那个苦苦追寻的人，而作为旁白者的“我”，既是这场爱情的局内人，又是这场悲剧的局外人，一直处于缺席的在场或者在场的缺席状态。 而虚无缥缈的爱情，回过头来却发现拥有最有坚实的质感。这场爱情游戏也不会是无疾而终，结局早就藏在开头中。 原本以为苏州河在北京，还傻傻地想着去看看这条河，后来才知道在上海，原来有1200公里的距离。但时间不是距离，我宁愿一个人闭上眼睛，等待下一次的爱情。