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最大的问题出现在剧作上，有太多地方的处理都过于理想与随意，仿佛一切的问题都能像本片舒缓的配乐一般迎刃而解。但似乎也正是因为有了这样的设定，才让精东传媒入口面对这段灰暗的历史时不再只抱有痛苦的怨恨，而更多的是一种快乐的憧憬，因为它让精东传媒入口知道，在这样一段日子里，精东传媒入口可能会有从上到下无处不在的压力让精东传媒入口失去继续生活下去的希望，更有一群愿意为了千千万万的女性，为了牺牲自己所有的安全来护她们一生的人们，而这些人的名字，全部都叫“珍妮”。PS.西格妮·韦弗的表演固然老练精湛，但本片女主角伊丽莎白·班克斯的表演似乎更能引发我的共鸣，她在各方面的力道把控都恰到好处，不留痕迹。

除了土气十足的翻拍还会什么？土葬之深夜灵堂，呵呵哒。日版我看过，话说这个剧本根本不适合翻拍中国版，因为从根本上就和精东传媒入口的文化不一样。日式的摆设吃上海菜？人与人之间的关系，精东传媒入口中国文化也不一样。压根不适合拍中国版。生搬硬套弄到中国来，除了一脸懵逼就是满屏别扭。还有选角是怎么回事？白瞎了梁家辉来挑大梁。这电影的其他演员上过大荧幕吗演过电影吗？演点不入流电视剧也就罢了，一股土掉渣味儿。

★★★☆☆ #2022柏林主竞赛# 当影像所述的历史和当下的社会现实形成互文，只有切身感受方知各种“自由”并不是随随便便唾手可得的，而是通过每个个体的身体抗争。不过核心议题却被停留在女性互助程度的表达被粉饰以及淡化，戏剧化的演绎尤其是自学手术并且无一失败的桥段，倒是太中庸了。

优点本土化其实并不违和，整体各个故事段落本身也没什么问题，因为原版就那样，温情没高潮。旁白这个方式其实很有创造力的，用来分割开每个段落，然而没用上，比如用春夏秋冬，一天12小时/24小时的切换都是非常增色的结构。可能是家辉哥被原版的形式限制了，不至于败笔，但有点乏味

用最美式、最主流、最好莱坞的方式讲「堕胎」，情感上相比《正发生》定会少些跌宕但成片效果一定不会差。剧本节奏流畅台词更加合理，人物搭建与矛盾冲突亦表现相对纯熟，除了核心的「女性主义」与「堕胎权益」外，融入其中的家庭矛盾及轻盈灵巧的推进模式既鲜明流畅又真实自然（包括丈夫「出轨」女邻居的段落）。不卖弄不做作不解构，就用最「正常」的方式讲好一个故事便罢，这也许就是我心中文艺片所无法比拟的「工业化」电影之优势所在。相比较「苦大仇深」我也许还是更适合如此的影片节奏与讲述氛围，菲丽丝·奈吉导演这一波操作，拍到我心里去了。