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主流媒体在提倡二胎三胎，却不愿提及婚后生活的琐碎、生孩子的疼痛和对身体的损伤、丧偶式育儿的辛苦，以及面对丈夫出轨、家暴等行为的委屈、无助、自我怀疑和造成的不可逆的伤害。这些都是现实，现实会比影视剧里呈现的更狗血、更压抑、更荒诞。沉浸在大环境营造的美好气氛中只会让自己在真正走进不幸福的婚姻、生儿育女后更痛苦。一味的宣传提倡幸福的婚姻，而绝不允许显示不幸的婚姻，这本来就是荒唐的。倘若有人觉得“真相让人不适”，拒绝面对残酷的现实，只能说在道德和心理上尚不是成年人。苏珊·桑塔格在《旁观他人之痛苦》痛苦中指出：在达到一定的年龄之后，谁也没有权利享受这种天真、这种肤浅，享受这种程度的无知和记忆缺失。多一颗星送给官媒的点名批评。

台风天窝在屋里看《寄生虫》是一大快乐。和《燃烧》叙述结构相似，和《小偷家族》核心主旨对立。基本上是黑色幽默加轻悬疑（和是枝裕和的温柔截然相反），最后的大崩坏反而有点掉价，明明到水漫地下室就很好，搞一出见红的戏（《燃烧》也有类似缺憾）带个消失诡计反倒显得像导演讲不好故事只能一锅端。当然，把父亲最终暗无天日的“寄生”、“活棺材”式惩罚作为结束是很好的，只是抵达的方式未必最合理。在利用建筑空间构造镜头层次感方面倒是从一开始就惊喜不断。

看了两集跑了，焦虑、致郁、恐婚恐育这些其实都没啥问题，但太刻意了，不是强加戏剧冲突就是现实主义的。希望是真的看到了女性处境的不易，不是当作一部作品的题材，看看隔壁《82年生的金智英》怎么拍的吧。

今天看完了最后一季，有几集都很精彩，太喜欢这个风格的剧了，波特尔们太可爱有趣了

从全剧开始，保持每三集流下泪的频率；不可避免戏外引起的“争议”是“我觉得它更好了”观感的加成，后半段可以更精简。但不敢相信它是《为人父母》完结后，最接近于它的一部剧；每个生命的降临、伤害、痛苦、欢欣、奇迹…在这样一个故事里都被统统装下。影版最直接是上手一道伦理命题，当时海报与卖点其实是有些窥淫式的贩售；但电视剧却变成了对于所有父母的聚焦与唱颂——是不美丽却真实的，一地鸡毛却动人的。不止是一诺和肖路为了孩子；还有永为肖旭开扇窗允许他犯无数个错误的母亲，赢回雷雯的父亲，还有在面对女儿做第三者毅然决然将她拉回头的朱妈妈…为人父母的答卷如何写，有万千种述说；这里是最宝贵的启发。还能看刘威葳演戏真的很爽，你..是我的神！