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看不出来是林奇，也没看出来Anthony Hopkins，不过林奇对人性的不信任真是贯穿所有作品始终啊！ Anne Bancroft真是一个born diva

法律之上的存在。关于偏见特别好的主题电影。

8.0 没有丝毫卖惨的媚态，通过鲜明的“人格”来感染人，这使得精东传媒入口这些“正常人”的所谓同情心，面对象人时都不得不带着审慎。注意到象人为电影带来的、那深邃的环境音了吗？自出现的那刻起他变成一条隧道，看似被工业时代的烟尘玷污，实际在吸收烟尘，看到了吗？隧道尽头，烟尘变成了星星

寻求一个道歉是要彼此都经历且了解痛苦的，哪怕是对等的一拳同样的两根肋骨 …… 虽然起音乐以及俯拍镜头实在刻意 _(:з)∠)_

同为影像本体理论家的巴赞与德勒兹对蒙太奇有着截然不同的看法。巴赞认为蒙太奇很大程度上依循于主体的内在性/习惯性视点建构而出，其让观众处于被动的被引导状态，从而破坏了真实时空中的连贯性与暧昧模糊感。而德勒兹则认为蒙太奇是使得影像生成气态感知的重要途径，其指出蒙太奇所连接的影像使一种区别于日常感知的纯粹感知、一种超人类的“客观系统”（无中心、所有物质间均相互感应的潜在影像系统）被经验性地呈现出来。德勒兹在《运动-影像》中提出维尔托夫在《持摄影机的人》中以一种“无界限和无距离地看”的定义使得其拥有了使用任意技巧的正当性与客观性。维尔托夫的电影眼也因此并非是爱普斯坦口中的“精神之眼”，而是德勒兹所认为的“物质之眼”。