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毫不犹豫给五星，看的阿根廷电影实在太少了，可印象都非常深刻。用探戈感怀家国离别的愁绪，的确，离开布宜诺斯艾利斯的探戈都像一只流浪狗，卑微得失魂落魄。后面得补一下导演。

看之前其实没报太大期望的，看过了竟然还有点小惊喜，影片前面拍得挺搞笑，代入感很好，给人重温一遍青春期的感觉，看之前对王大陆演江直树比较怀疑，没想到严肃起来演起高冷角色竟然毫无违和感。林允的傻白甜角色傻的感觉挺到位，以至于可以上升到蠢了，个人感觉这个演员选的不是很贴近角色本身，总体挺不错的，重点还是导演导的好

歪日！这完全不是三观不正和过程虐心的问题，而是从头至尾的拖沓混乱和莫名其妙，爱恨都极不合理。姑且理解作，神经病片濑凉的一生吧。木村的颜也不复《恋爱世纪》和《悠长假期》，我只看到黑黢黢的一个路人，气die。

在学校看了两遍,和同学一起把所有的台词,起承转合都讨论了一遍。片中所有出现过的每一个角色都值得人思考，在人物细节处理上做得非常成功，尽管很多桥段深入推敲就显过分完美和毫无道理可言，但丝毫不破坏主角光环下的人格魅力。只能说当一个人达到某种境界时，连老天爷都会帮他。

北川悦吏子编剧生涯的转折点其实是十年前滑铁卢的进阶版 因为「恶魔之吻」与「天使之殇」本自一体两面 只是木村拓哉将Ryo的"恶"构建于"去伪"(real)的进程中 玩弄他人把自己禁锢成「囚鸟」 拒绝沟通「宛如阿修罗」却有幸被同样寂寞、内心却更通透而强大的Yuko识破伪装的心魔 “你不爱别人 又怎会有人爱你”“愈是敞不开心胸的人愈想被爱” 这一来一回的张力使得角色复杂性胜于故事 在看似俗套的情节中得以成立 而这个内心没有爱就不会被伤害、被神抛弃就自己当神的「浪荡儿」偏就被自己引以为傲的过目不忘的记忆所背叛 被宿命的悖论缠住双脚：将儿时记忆封存意味着「百年孤寂」可一旦试图在时间返程中翻开叠化的记忆褶皱 找寻放下的出口 这梦魇般的“过去”又成了一切的终结 背负着原罪无法拥抱爱的人啊 怎能不万般唏嘘？