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乡村三部曲里，我怎么也没找到《生生长流》，所以看这部电影时觉得非常迷惑，我被这种在故事真实与生活现实之间的游离和解构弄迷糊了。不过在这里看到《何处是我朋友的家》里那两个男孩长大了觉得好欣慰啊！结尾的大远景长镜头优美至极，如诗如歌。很奇怪的是，我一想到阿巴斯，脑子里就响起一阵阵吹过树林的风声。且听风吟对我而言不是形容岩井俊二那些日式和歌的，而是阿巴斯，阿巴斯，阿巴斯。

1.与[横道世之介]同属于“光是看到就觉得是赚到了”的年度佳片。如此纯真、热情、澄澈明净、活力无穷、永远沉醉在自身所爱之中的鱼之子，虽在成人世界屡屡碰壁，却至终打动感染了四周几乎所有的人，温暖幸福得恍如童话故事，竟源自现实真事。2.能年玲奈的表演堪称人戏合一，模糊性别边界后，她兼具女性的温润清丽与男性的直爽刚毅，配上不染纤尘的气质，双眼永远闪烁着盈盈光芒，脸上时常荡漾起发自内心的治愈笑容，换作任何其他演员，都无法予人这般浑然天成又无限崇高的感染力。3.在海洋馆里伴着[友谊地久天长]从妈妈那里获赠鱼类图鉴的场景，美好而忧伤，母亲的包容支持不离不弃，弥足珍贵又至为不易。4.既有不少写实长镜，又有梦幻转场：跃入大海-重回童年-游动化鱼；昼夜更替斗转星移，箱鲀帽子仍在原地；于单个横摇长镜中跳转时空。（9.0/10）

阿巴斯镜头下的乡村才是真正审美意义上的。

每个人的意志独立性都被大环境压制了

伟大的阿巴斯，在真实记录时代的前提下， 一次又一次地附上自己的思考与创作，他的电影总是将真实和drama并在一起，难辨虚实。同一方村庄，同一群人，在他的镜头下，轻易就演绎成一个言之有物的电影，这能力，如果说不是天给的，那得气死多少个想靠努力就成为大师的庸才。了解了阿巴斯可以守着一方故土一群人不断创作，相互勾连的本事，再看贾樟柯的故乡三部曲，就没那么值得惊讶的了。