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大量的梦境、幻想穿插其中，相对于《恋之罪》中邪恶、具象化男权的丈夫，这里的丈夫是无辜的，出走只是出于自身的原因，社会外部道德环境和家庭内部压力被抽空了。以梦境开头的电影，香草天空，白日美人，八部半，野草莓

虽然俺自己只想摆烂，但并不会吝惜对真正在努力做事的人的敬佩和赞美。

现实的缺失需要臆想来补足，越是频繁的幻想越是证实女人的不满足。马蹄铃铛的响声闯入虚实交错之中，来回游走的灵魂从未让梦境泯灭。“白日美人”的内心始终渗透着局促不安，但是演员的表演又极度沉稳冷静，从始至终未抽离真实与虚幻交替的状态，全然陷入角色中。肉体与精神无一缺失便成了最大的满足。

形式上自然主义的疏离叙事风格，基本上形成了某种牯学的景观，故事原貌在此不可考也没必要去考，杨德昌创造的幻想集合有符号、有格局、有野心，外聚焦下与想呈现和表意的目标大概率不谋而合，目的俨然就是手段，机巧勾连的所谓祛戏剧性的必然史诗悲剧也完成了对现实主义的两层真异化：一是“无巧不成书”的现实变成了设计戏剧性的矫饰；二是失败的所谓理想主义覆灭，留存下依旧革命过现实居高临下的权力逻辑幻觉。

作为老师，看过之后，有种深深的危机感，如果此事发生在我身上，整个世界都毁掉了。