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是空谈 是空想 但也值得尊重与赞扬 一切反动派都是纸老虎 可是 稚嫩的学生又能干出怎样的大事来呢 讽刺的是刺杀高官居然因为记错了门牌而再杀一次 如果说上面还有人会“情有可原” 那么在假期结束后 维罗妮卡的去处则更显示出了荒诞与讽刺 假期中 她是有信仰有抱负的优秀青年 假期后呢 她选择了回校上学 不得不说 戈达尔真的是能经受住任何的赞誉。

对于这么一部厚重的片子，精东传媒入口能理解多少？但是我感受到了……

那个年代朴素的乡民和那个年代朴素的生活，以及那时朴素含蓄的爱情。让人看着温馨又可爱。

安哲第四部。这部作品在画面、构图等外在层面似乎不如安哲其他杰作那样美且诗意，反倒是一直灰蒙蒙雾隐隐——寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，寻源返乡时候，最难将息，三卷两盘影像，怎记得、满目疮痍？舞会长镜头下新年团圆幸福终消残，多瑙河两岸人们目送列宁雕像如版图破碎远去，浓雾氤氲后凝视着的是轻如鸿毛又重于泰山的悲剧血案，这一切实实在在地发生过了，随着奥德修斯的漫行，彷佛在目视一场巨大又沉默的葬礼，这是我看过的最具历史厚重感的电影。

戈达尔转入政治电影时期的标志性作品。1.对巴黎毛主义者狂热活动的描绘预言到了68年的五月风暴。但戈达尔的激进立场与电影本身又有距离，电影更像是对过着资产阶级生活却空谈革命的青年人的讽刺。这也是戈达尔的左翼电影难以逃脱的内在矛盾，而激进实践又会沦为恐怖主义。2.作为论文电影，手法基本与新浪潮时期相同，五花八门的间离手法，中断声画的黑底三原色字幕卡，对图片和字词的拼贴，声画分离与媒介自指。3.各式自指/自嘲/自批：语言——三原色吃遍天、（演员们）将政治与戏剧/现实与游戏混同、重新把语词看成材料与声音；擦掉一黑板的作家名，仅留布莱希特；直视镜头的摄影师；每次打板瞬间画面都被大叉否定/强调。4.对国际关系的游戏式扮演：国旗眼镜，玩具飞机大炮与超级英雄漫画，红宝书掩体与变形收音机枪，箭射名人照片墙。（8.0/10）