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随着汽车坠下河去，［灵魂狂欢节］的女主角便落入死与生之间的缝隙里。还没有活过的她还不想死，然而死亡最终还是侵入了她的梦。整部电影完全适用与洛特曼的意义空间和越界理论，故而故事必须要从象征过渡的桥上出发。相当有想法的图像最终还嫌不够鬼魅，不过这一定是budget的原因。

我一直思考马莉摘取故事的多元（亲情，婚姻，官僚，犯罪等），选择病人的“标签”（身份，职业，阶层），摄影机的有机移动（监视，亲密）。可看到的是囚与家庭，囚与体制，囚与社会权威之前的纠葛和碰撞。当然正视近景的“审问”和仰视中景的“偷窥”也是自反性的，第二部分的结尾，观众的同情与怜悯被全面驳回的那一刻强调囚与观众这一最核心的关系。最后潜伏在日常情景中囚与拍摄者的互动也反映出马莉执导纪录片的功底足够深厚。（虽然我还是在琢磨为什么只选择男性病人）

我以前很不理解为什么屏幕上这个五大三粗的胖子会让女人争风吃醋，后来他一张口，我就闭嘴了

在一个异常的环境里，正常就是有病，荒谬就是日常。片子算是还原了病人的状态，病人在清醒时的状态。

汽车坠河，女子生还，一个白面的僵尸一般的人总是跟着她，恐惧环绕着她，欲逃无路，不是她性情冷淡，而是她身躯冰凉，画面扭曲的时候，她听不见阳世之音，阳世之人不知她的所在，她是透明，死亡追着她，她尖叫，叫声凄厉，却只留下挣扎的痕迹。