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看到小勇和小武扶着身高墙的前后画面时哭了。年少时的好朋友渐行渐远的确让人感伤，“仗义每多屠狗辈，负心多是读书人”，小武对小勇，或许是因为和小勇的友谊是不多的美好记忆；而小勇远离小武，是因为人的资历丰富起来，困难时的情谊已不值一提。窃珠者贼，窃国者诸侯，走私、赚歌女的钱、盗窃，走私，从法律上讲，破坏的是市场秩序、国家税收征管；赚歌女的钱，是阶级、性别压迫剥削；盗窃，是侵害他人财产，按今天的价值观，恶劣程度排位，我觉得是娱乐业＞手艺人＞贸易。。很理解贾科长说的，小时候在县城，一不小心可能就学坏了。不知道我的小学男同学都怎么样了，小学毕业后就没见过了，六年级真的是很团结所有人感情都很好，听说有个男生初中就染发不学好了。

粗砺的纪实风格，原始的生命味道。探险的故事背后，是对政治权力、人性欲望的反思。所有的一切都笼罩着类似宗教哲学的迷雾，让人在迷狂之余不觉若有所思。

没想到本片拥有如此丰富的声景，有一大半的故事都让声音讲了。不只是打火机里的《致爱丽丝》（这首曲子到底为何成了九十年代中国大陆家用电器主旋律？当年我家但凡带响儿的家用电器都是它！有人研究过传播史吗？）和卡拉OK的《心雨》（有专门写华语文艺片中KTV场景的文章吗？感觉是乃至东亚电影里都极常见的情感空间。）两条主要情感线索，无处不在的宣传广播和拖拉机突突突是国家叙事与村镇文化对角色的夹击与湮没；还有一段用类型片背景音，小武的旋律是警匪片，少男少女则是melodrama…最后一个镜头让我想到宋冬的《砸碎镜子》。整条脉络让我再次忍不住一直想戴文里对第六代的解析，提到“自由贸易”和“娱乐产业”时观众都笑了，新自由主义的讽刺笼罩在全世界的心头。相较之下，科长这几年的电影显得太“干净”了。

用最朴素的镜头语言拍最浪漫的故事，调度好，最后360度环绕是个好结尾。看的人颤栗，脑子里响起一句歌词，“巨浪，巨浪，不断地增长，我是复仇的火焰。”

向长镜头鼓掌。向不依靠剧情感动人的影片鼓掌。向不求完美但求个性的学生导演鼓掌。 青涩，凌乱，随意，临场发挥，看到的是年轻侯孝贤的影子，和贾樟柯自己的《童年往事》。 中间一段7,8分钟的长镜头太好，致爱丽丝太好。