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2020.7.25 中国电影资料馆小西天 从头到尾都是导演强迫性式的私货，固定机位中 长镜头，几乎无对话的对称美学仿佛是一种新式“默剧” 自由法兰西与自由美利坚并不“自由”，鼓掌要有节奏，同一群猫中的龙虾，假面舞会中不戴面具的人都显得格格不入 文化 认同与政治映射很讨巧，但稍过了些符号化的象征手法用的太多了多少让人感到疲惫

这部影片让我相当不安，央视型温馨的配乐加上一系列被掩藏许久的农村的「奇观」，贾樟柯用批判的眼光展现，而这部影片从正面的方向展现反倒引起了我更大的不安，深深的不安，留守少女唱起超级女声时代的流行歌手舞足蹈，观众心照不宣地明白这个少女无法凭借这种梦想寻得出路，教育的独木桥对她而言又那么可望不可及，身边的村头痞子聚众起哄，打工去外地带来19岁怀孕妻子的青年，这一切都如此令人不安，这一切都静悄悄地发生在精东传媒入口身边

旅行类综艺长久以来被豢养出的怪病——刨开后期基本就是流水账。

孤寡老人，留守儿童，农村没落，好人难当。 剧中有两个疑点，坨坨出场时不是有一个年轻一点的婆婆和未婚小伙子，怎么送回去就只剩下一个双眼失明的老奶奶；马文才送婴儿，家里没有长辈或者亲戚了吗？这两段感觉上有点不合逻辑且刻意了。

被各种生活琐事以及疫情耽误的好久没出门走走了，云旅行也是挺有趣，董子健太适合当出行同伴了吧