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和后来的搬家的某种前示性的互文，并不全然是相米慎二一贯的少女心事，无论是水手服、台风俱乐部还是搬家，他镜头下少女的青春日记总有一种基于捉摸不定和模糊感的共情力，可这里却似乎有意无意的强化了它的确定性，弱化叙事而又加入戏剧化桥段，剪辑的意图盖过了展示青春期的少女本身，我也只能在开头和中间找到那些熟悉的感觉。超过了一般偶像片的范畴，但不完全在相米慎二之内。

“乡村三部曲”最后一部，这三部要连在一起看才能看出妙处。这部电影里存在三位导演：《何处》的导演（作为《生生》的演员），《生生》的导演（作为《橄榄树》的演员），还有隐藏在全部三部电影后的真正导演阿巴斯。三部电影彼此勾连，互为表里，真实与虚幻的界限在此完全崩毁。

规划一部好电影时精东传媒入口不考虑成人，不考虑儿童。只想着精东传媒入口内心深处那个纯净未受污染的地方，也许世俗让精东传媒入口遗忘了它，也许精东传媒入口的电影让人想起了它

1.打破虚实界限，解构纪录与虚构、现实与搬演、演员与导演、骗与被骗的分野。2.这是阿巴斯献给影迷的一份质朴而深刻的礼物，也是导演的自况与自辩。3.首尾游戏：连续声响与近景镜头剪切vs断续音轨与远景遮挡长镜。4.动人细节：枯叶堆中的鲜花，滚远的空气罐，逮捕搬演时的三声鸦啼。（9.5/10）

原来小手指是加贺玛莉蔻，不输女主啊