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有两个地方看得我很难受，给小baby做手术的时候，和黑人男主不得不尴尬地回去说“i like the work”的时候。

简单而真实～不管在世界上的任何角落，心安即故乡

暧昧的结构依然可以清晰地划分出三段，关联着李圆满的三次出走：从现实世界跃入《谍影重重》，再经由《黑客帝国》回归到充满困惑的片场。第一段平铺直叙却最是灵气盎然，几句对宫本武藏的论述，把“电影就是一切”反转为“一切都是电影”，再用洪尚秀自嘲，文艺老炮的元电影透出四两破千斤的力道。第二段纯粹满足类型野心，低成本也能拍动作片，照着范本临摹，架势倒也没输太多。结局却彻底走向对创作的迷失，第30遍拍到的是什么，杀青意味着什么，在水上行走的导演扔掉了他的兵器。野蛮的事物不断入侵，影迷趣味终究只是点缀，陈翠梅想讲的是女性觉醒，是寻找自我，更准确地说，是如何再次用电影打捞自我、锚定自我，可新的茫然永远无法避免。但如此轻盈而又深沉地表达了阶段性的生命困惑，标志着镜头背后真正的作者确凿习得了防身之道。

跟着老袁看完的，还不错，感觉日本普通人活得好有精神。去了几次日本，感觉就算是在东京这样的大都市，都和香港有很大不同，人的想法和格局真的很不一样哎，东京的可能性比香港多。

很喜欢。虽然前面的对话戏节奏实在不好，大概大家对中文flow的理解不同。与其说是戏中戏，不如说这一场由戏中戏的“折射”所打断的刺杀（那个部分30秒你就会死去），Julliard根本不存在的深情又痛苦的脸...作为女性视角对《穆赫兰道》的致敬与抛弃，其实才能作为对于Julliard的真正告解。戏谑又或引述，但只有“爱情是一切”，全片其实都是在回答“你为什么会和他结婚”；而海龟或野蛮人大批入境，“宇宙”是入口，带你进入以上这个关于其与记忆的生成的本质异世界。于是最终，镜外“真实”里一家三人在wrap后的团聚，相比那深刻的体验，显得太表层而不真实。拳师与大师两次触及“自己”是谁的问题，在拳拳到肉的身体记忆的搏击里，我只更懂第一个版本的答案。