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牛逼。如果看的是3D估计觉得更牛逼。

可惜萧芳芳走的太早。。。回顾她的生涯，发现她的角色性情都是自然而且开放。。。不管是喜剧角色还是剧情类的角色。本身作为科班出身的她，可能对待每一个角色都非常的认真吧。。。而且那些所谓的武打动作也不在话下。。。如果说南海十三郎描写的是放荡不羁，那么虎度门则是刻画了一个粤剧名角的戏内戏外的人生吧。。

演时空之颠覆，色彩之分解，问语言之意义，你我之存在。音画互见，2D以定位，3D供质疑。最终，2D消失，如梦一场。技术让戈达尔得以空前尽兴的攻击感官，哲思脉络反而显露得更加清晰。

比较有名的一部影片，因为VCD时代这部影片基本都放在片头广告的宣传片里。一直没去看这部电影，以粤剧为主题，感觉和七小福，舞台姐妹类型差不多，整部影片完全由萧芳芳一人挑起大梁，很喜欢芳姐那种大大咧咧的表演风格，但是看的这个版本国语配音太没有违和感了。影片最后献给母亲！

。 思维基础是左翼-辩证-否定之否定-客体崩离延伸出的解构思路，具体应用于声画分离以及左右眼成像的分离，而这些默认都是要无端建构的影像-客体对象。 那么语言在此起到的作用仍是最基础的呈现所指和能指之区分和连接，辩证法的否定点在于这两者之间产生的不合和断裂，挪移到影像上，那么影像的所指为何&能指为何？ 继续借助辩证-否定-解构之力量，戈达尔认为电影是识别虚假大于并先于真实的构建，一旦分离开语言契合点以及所指和能指的搭桥处，那么真实即一种历史/政治的变化和发展就显现出开，注意这里不落在心理层面的真实上，这在辩证视角看来，怎么都是被结构化的。