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拖就拖111:106.81.74.91风格化影像依然是娄烨叙事的核心推动力,手持镜头直视的是疯狂的金钱世界:个体时间被重塑,集体空间面临暴力迁拆,汇合指向历史时空的失序和不可靠。社会事件不是布景,而是施力点,逼迫肉身成为抵抗资本侵蚀的脆弱武器,情欲是人格的异化。所以沈查革掉不仅是十八禁,更是精东传媒入口使用身体自由表达的权力。不过讽刺的是,戏内外的“破碎”达成了某种更魔幻的互文,防不胜防。风中有朵雨做的云,连焚身奔跑的欲望都要被剥夺。
彗星回归:182.84.206.120神性与伊甸园禁果,难怪押井守受西方推崇(唯物论绝不接受这种政治上升到宗教的东西,没钱没人搞什么革命)。英雄希望死去人的ghost能成为一种新理念,甚至新道德,算是良好远景吧,毕竟攻壳是个充满理想化的作品。SAC引入政治其实很危险的,太容易被裹胁
伊萨米:182.84.7.47熟悉娄烨的观众很容易读懂《风雨云》之间那些私藏在地下的秘密。与其说是新作其实不过是重复自我,可惜他这种有差异的重复却不是对自我的批判、否定和解构。坠落的父权、压抑的女性以及无辜的子女,这些浅白低幼的政治符号全都聚集在骄奢淫逸的《浮城谜事》当中。娄烨在《春风沉醉的夜晚》里最终没能瞭望到出路,为此也找不到任何路走。于是这场虚无主义的群P 游戏在地狱里玩儿得过度开放,以至于发酵出了危情和暴乱。倘若管理员 / 自我克制不住,就像早已写好的结局那样——只能是群主出面施行禁闭或踢人了。
没有回应的河:36.57.46.80攻壳之旅完结撒花!比起SAC1我看哭了的麦田守望者+民心自发启示录,SAC2才是一状日本老左翼心里最化不开的郁结书——“我的革命就是去向这种人复仇”、人类补完计划、回归忧国之路……结尾连接押井守的剧场版,即就是说素子姐姐飞升后终于跟久世在一起了。攻壳系列,挟飞仙以遨游,抱明月而长终。
源已:139.214.147.218补足5分钟怕也不能脱胎换骨。真的等到云开日出时候,必能看清鲜血和狗血。情节不是不合理,而是几乎无一处合理。导演能力很强,但趣味捉急,无数次的打架,打炮,下雨,令这三件事都变得烦人。PS:"千难万险都过来了,要不再试试吧"预定今年最wtf台词,在戏里戏外都为悲剧平添一丝闹剧意味。



