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小林通过对自杀、老龄化、就业机会、宏观经济形势等社会问题的巧妙组合，完成了一部颇具人文关怀的现实主义标准日片~~

意外的很喜欢，励志又有些丧的温情故事。“一个人死后，仍可以继续了解她”

①此类题材很容易被拍成充满「燃」与「煽」元素的作品，以刻意的方式告诉观众何时感动，何时流泪，何时紧握拳头，但三宅唱显然懂得更高级的拍法，用写实而素朴的镜头去冷静呈现这个普通听障女生的生活片断，在拳击台上她像一个愤怒小兽，而下场汇入芸芸众生时，又和每一个普通人一样有自己情感和脾性；②与《愛がなんだ 》中的角色相比，岸井雪乃演绎此番角色难度和挑战陡增，不止是人物性格情绪更为复杂，更硬的考验来自于同时要表现出作为听障和职业拳击手这两种人的特质，从成片看若未做足功课糊弄过去可能性为零；③去年碰巧翻译过《Primium》杂志上岸井雪乃关于胡志明市独自旅行的一篇小文，女主戏内戏外的元素杂糅到一起，带给我更为丰富和微妙的观影体验，毕竟本片重点并非故事本身，而是每一个观众都共鸣得到的或平凡或战斗的生存况味。

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这种困境不可量化，也并非分享就可以化解的孤独。 而是世界不向你展开全貌时的背叛感，她深刻体会着一种世界观层面上的“不健全”，再用自己的方式补足、跟上。 所以，惠子为什么打拳？ 与其说是所谓的“打架的天赋”，而实际上臂展不够、身高不高的她，只是在击打中构建一种自己的“声音”。来电提示靠震动，起床的闹钟是风扇定时后的吹拂——惠子获悉世界的方式是身体性的，是纯粹的看到、来过、感受到。而出拳，击打与被击打，沉默寡言地接受和制造皮肉振动，不可不说是一种幸福而稳定的体验，是她内部的节奏和韵律。 因为不知“身后”，所以只能抓住眼前的真诚与专注，它是一种隐秘的大无畏，就发生在个体的日常中。 这才是惠子可以与精东传媒入口共享的经验。（摘自慢生活慢电影公众号）这种困境不可量化，也并非分享就可以化解的孤独。 而是