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罗杰·伊伯特在《偷窥狂》的影评中开门见山地说道：“电影让精东传媒入口成为窥视者。”迈克尔·鲍威尔在这里道出了偷窥与电影的一点本质共通，那便是“观看”，尤其片中大段的摄影机主观镜头和片中片，近乎消弭了第四堵墙，让观众直接参与并观看了角色的“观看”，摄影机成为了欲望的投射，甚至直接作为阳具的象征，男主缓缓抬起三脚架的动作更是一个鲜明的勃起意象——这在哪个年代都显得先锋而大胆。《偷窥狂》在《后窗》之后，《放大》之前，与《惊魂记》同年，论名声远没有那般显赫，但论其酷劲儿，论其媒介自反的深度广度，比之那几部杰作也犹有过之，而且这片子的打光也尤其精彩，唯一缺憾大概就是表演风格略显陈旧了。

真的是全程靠说展开剧情？无语

Taking my picture?他被摸著臉。看戴飾品鏡像摸自己；互拍如鏡相映無盡迴路。首部伊士曼彩色恐怖片明艷濃重，暗室紅藍色光。攝影運動配合剪輯於無形。直跳卡接。片場電影拉尺測焦示範。鮑爾客串爸。懸疑巔峰不故弄使觀眾全知，僅一暗室一男一女一日記電影。日常動作變速節奏便詭恐。跟拍臉特足以驚嚇。符號化於情節：窗格十字取景器；鑰孔透光偷窺＆性暗示生日送大鑰匙；盲人＆窺視；尖杖＆腳架；攝影機：眼睛陽具鏡子武器情人自己。啟發情誡、春光乍現。英觀眾離場影評撻伐，鮑爾身敗，觀察家報評噁心；三個月後驚魂記於美大成功，鮑爾「我還不夠高明，沒想到他能拍得這麼幽默」無論娛樂與本質遠不及偷窺狂，卻必然贏了啥。「偷窺狂＆八部半解釋了關於電影的一切」馬丁＆柯波拉推崇並尋遍於1978重發。羅森柏姆：英國唯一新浪潮。

结果最后还是熬成了一锅鸡汤

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