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所谓“杭州新浪潮”三杰之一。以现代主义的细腻梦幻的笔触并结合双线的叙事结构来探索一个青年男性夏浩的内心世界。影片有着明显的迷影情结，手持跟拍辅以频繁炫耀的摄影技巧：唐突的推拉镜头，令人回想起60s的青年电影，4:3的经典画幅比同样印证了这一点。这一影像在构图中也有所体现，小河河畔的夏浩，方婷，狐狸三人恰好构成了银幕中的三角形元素，呼应了《山河故人》另外，导演添加的一些意向的符号能指有多种解读方法，例如水桶（第一次出现于成年夏浩的梦中，第二次出现在少年夏浩搬运却不慎摔破，第三次则是少年夏浩女友审问他时的布景，以及成年夏浩的绘画）如此有趣的循环结构也暗示出了性、纯真等母题；蛋（恐龙蛋、鸟蛋），同样也有孕育、性萌芽的隐喻在其中。酒店房间一场里，忽明忽暗的台灯也简洁地映射了夏浩不稳定的精神状态。

可以感觉到文牧野蹑手蹑脚走钢丝般的“求稳”

不够真诚，生硬的隐喻、失效的镜头，最主要是镜头真的太差。变焦调度挺有意思但甚至没有贯彻到底，文本也过于苍白，沦为概念的堆砌。还有这个4比3没有半点用处。感觉艺术片永远最缺好剧本。

从某一个点开始我突然嗅到一些不一样的气息，然后再看下去就全是homo特有的意义不明的运镜了😂（纯玩梗，no disrespect, the film is legit tho

半夢半醒半人生，杭州話帶著熟悉的親切感，超現實線好過現實線，孩子們好過成人們。始終覺得電影暗藏了一條同志線，始終沒有孵化的鳥蛋就像無法對自己坦誠的性向，然而，從電影呈現的信息來看，肯定和否定這一條故事線的存在的線索並存。