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7.7/10 并非宗教与政治的平行剪辑，而是“无效用”与“不在场”的对仗。非现实的语言，浅白平实的革命叙事，抽离出了合适的距离，而每一次平行剪辑，都是在共呼吸，将影像的力度着力作用于内心的困顿。 祂从未在此，严慈的上帝从未垂怜这片土地，只有在信仰流失之际，借代理人之口愤慨胁迫；你也从未在此，茫然的Padre Pio游离于叙事时空之外，恩典与受难皆处于不可及的彼岸，而当历史的车轮碾过信众的血肉时，终是只得失语

幼稚到让人哭笑不得。不会塑造有问题的英雄，于是只好找一个女助手每次捣乱，哈哈哈哈哈，笑死人了

女主绝壁高智商，IQ爆表，全剧男主智商从未上线……就看女主玩转一切，以爱和守护的名义！女主将妻子的角色演绎的入木三分所作的一切设计其实是为了……看完结局，我的崇敬之情犹如滔滔海水！推荐！

这部剧虽然槽点不少但是剧情是真的还不错，就是过程有点赶流程的感觉，把主线剧情拉出来看还是挺好的

费拉拉无法像施拉德一样，创造一种接近超验的影像，《毕奥神父》对于信仰的影像化如同伦勃朗或卡拉瓦乔画作之中阴影之戏剧，又在某些特定的时刻转变成新黑色电影的暴力美学，希亚·拉博夫是一个独特且带有间离色彩的model，但并不是因为其犹太人身份，而是因为其神圣的眼泪背后以暴力作为底色，他仍然是好莱坞青春影片的明星，在影片中，当他所饰演的Pio受到信仰上的挑战时，总是以大喊着“Say Christ is Lord”并驱赶来访者作为结束，他正是触及了西奈宗教（according to Sloterdijk）的黑暗内核，影片结尾最后一幕的圣痕则代表了超验的默许，和影片的另一条线索左派运动类似，对于弥赛亚的信仰都意味着暴力（激情）与受难的两面体，费拉拉对于二者的认同是受虐狂式的。