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现在明白为啥当初影迷有不喜欢山河故人的了，后者几乎就是站台的翻拍，只不过站台描写的是比导演大一辈的文青，山河讲得是导演那一辈在90年代下海成功的弄潮儿。这里几乎有贾樟柯所有的元素，无论是故事中穿插的时事（这在天注定中成为了主线故事），在抒发人物心情时插入的金曲（在江湖儿女里面反而特别尬），注重自然环境声的采样以及室内戏中摄影机的横移扫视屋内的众生（在三峡好人里面变成了一小段360度环绕拍摄的长镜），就像追随之于星穿前的诺兰。当崔明亮爬上城墙，他没有选择向外面望去，而是看着尹瑞娟的房子，这暗示了他终将难以逃离故乡，放不下自命不凡的清高，无法适应那高速变化的社会，也无法触碰到他曾经想要的自由，尹瑞娟回到了体制尚能在收音机前回味旧日时光，水壶烧开的尖鸣声却再也不能让崔明亮想起火车奔向远方时的轰鸣。

不是烂片，虽然转折很生硬

当年的科长可真是浑然天成啊，不过我还是喜欢《三峡好人》《世界》里的那种稍微有点做作的感觉，再到后面就做作得有点过头了

克拉拉女主的片子，鼠标又大又白，但颜值似乎停在了《情圣》，取景地苏州奈斯，只是女神和包贝尔亲嘴了，等同于岳云鹏和袁姗姗的一部片子

（为什么这部里又出现了喋血双雄）贾樟柯的25岁第一个剧本，在小武里没用完的热情在站台上都用上了，这部站台配得上他的配乐。看着一切被时间摧毁，导演拍到文工团拉手风琴和吹笛子的镜头时不知怎么就哭了，他说能够看到记忆深处的东西是非常美妙的悲伤。