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与关注temporality的《母亲》不一样的是，这部重点转向了spatiality，关乎最深刻的“空间政治”。第一个和最后一个镜头都有关下拉，这个动作深刻地诠释了何为“下流”：雨和污水流向下层，却永远淹不了高层。空间在这里维持着动作和位置的（再）生产：不论如何，这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及（自家门前或别家庭院），但这却不是最令人悲伤的。当空间政治的生产已远不局限于物质（性），而是将周遭的一切，甚至是气味，纳入之时，观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠，迫不得已地承认加诸其身的锁链。沟通上流与下流的那道幽深的门，只有在戏仿装扮的时候才会打开，精东传媒入口所有的反抗努力都只是一出戏剧。如果将窗口视作隐喻，那么每个人其实都在半地下室内，凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服。真实与非真实已不重要。

大型多人运动 这剧情……我裂开了

不要半夜随便给人开门，不要站不稳从楼梯滚下去，不要表露得太显眼去嫌弃某些味道。——每一个细微的偶然，导致最终的必然。

令人扼腕震惊的民族主义悲剧。肯·洛奇造诣极高。赞！

宋康昊的一刀宣泄了观众的愤怒。这刀锋是极具煽动性的，指向阶级分化的现实，带来了“情动”（affect）效果。蟑螂、下水道、地下室、爬行姿态，这哪里是隐喻？明明是尖锐的动员符号！所以，这是一出奇峰突转的韩国样板戏。对于样板戏，精东传媒入口不必苛责人物简化或者现实主义，因为样板戏本就是高度象征化的。而从豪宅鬼屋开始，奉俊昊展现了类型作者的疯狂与才华，引人入胜。