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好多台词显得累赘，色彩也觉得斑斓了点，皮影人的形象我也觉得生硬了点。其实我想象中的桃花源本来就是没什么色彩，素净水墨意境最好！

在這部電影之前新浪潮什么的都是浮云。

去咖啡馆点一杯“薄荷苏打水”像是进入青春期的仪式，不是显见的月经初潮，而是真正可以自己作决定、肉体和心灵尝试对稚嫩的彻底摆脱。很遗憾，安妮在家人的眼中依旧是“如果你姐姐认为你还是小孩子，你便还是小孩子”。正如同学的父亲所说，“神秘来电者”最希望的是引起家人注意；像所有被定义的青春期的叛逆那样，安妮对自己的小偷小摸不以为然，考试随便考一考，画画敷衍、写作照搬姐姐的旧作、数学则干脆打小抄，毫不介意当姐姐的跟屁虫，似乎处于一种“人生也不必太努力”的神游状态。姐姐韦伯则是“后薄荷苏打水时代”，跟同学的父亲接吻、接收男友马克的情书、演戏剧以及当一名七零年代巴黎的“妇女参政论者”。女校的每个学生似乎都在戒律的边缘试探，而电影像是以“薄荷苏打水”为特供饮品的派对，重点是每个人都要对自己肉与灵的自由负责。

完满地展现了电影工业或者说是摄像技术的魔力与无限可能性，只是今天看来可能有点中二了，归根结底是因为它所使用的大部分当时看起来很新潮的技术在目前哪怕是最低成本的电影中也被广泛使用。

《献给好人的奏鸣曲》——“这是给我的。”