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虽然希氏以悬疑见长，但这部容易猜到结尾的故事，还是充满了悬念，重点是在感情方面下足了功夫，挣扎的人物个性让这部电影注定蒙上悲剧色彩。构图真精美

普多夫金的“联想蒙太奇”如何区分于爱森斯坦的“理性蒙太奇”，要理解二者间的异同，首先要清楚两人在创作观念上的不同：1、普多夫金强调剧本、重视演员本身的作用，而爱森斯坦更注重后期的蒙太奇处理；2、普多夫金重视电影的叙事性，而爱森斯坦的蒙太奇理论更重视电影的形式状态、造型安排。 所以在《母亲》里，并不能很棱角分明地感觉到镜头之间的蒙太奇拼接，它们是局部的，服务于某段细节的叙事，如涅瓦河解冻，男主收到信后外面盎然的景色，它们都仅仅为当下人物状态服务，是一种“组合”；爱森斯坦强调蒙太奇的冲突，在冲突中揭示主题，一切为最终主题服务，而所谓“理性蒙太奇”中的“理性”，不过是强调观众的主动思考，其核心仍旧是冲突的展现。再简单来说，理性蒙太奇似讽刺，联想蒙太奇像隐喻。（还是不太恰当）

一笑者，出门一笑大江横，狂歌走马遍天涯。须弥芥子，芥子须弥，一笑之间，天地万物尽于此矣。其所一笑者，安可尽言哉！

简单，但是却紧紧抓住了我的心，让我为这个只有7岁的小姑娘担心也为处处替她出头的小哥哥担心。所有的大人看上去都是那么冷漠不怀好意却总是在最后一刻让我放下心来。 影片最后挑着最后一只白气球的阿富汗男孩默默的看着欢天喜地回家过新年的兄妹俩原本开心的眼神一下子落寞下来，这个故事并没有说完

胡金铨正欲展一幅大明绚丽画卷，就被徐克程小东一脚踢开，然后二人在当中画了点四格简笔漫画填充；堆砌感过重，唯有《沧海一声笑》永流传；许冠杰太谐，张学友意外出彩。