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片尾“诺亚方舟”的戏码，将之前所有的不安和诡谲全盘引爆，震颤过后便能瞥见真正的恐怖，一种深远的疏离与异化，甚至比往常更近些。

Kelly Reilly slay全场，看到Costner主演已是享受，少有的几场年轻时的戏还是也很喜欢Josh Lucas演同一个角色，卡司绝了。

我只能看下去这种爱情片。 而且看得颇有感慨。

[奥利最开心的一天]导演新作，获戛纳评审团大奖。一段列车上的萍水相逢，成就一世美好回忆。来自芬兰的考古学女大学生，来自俄罗斯的青年矿工，告别昨日踏上新途，从厌弃烦恨到携手同行，在暴风冻雪里翻滚笑闹，在红霞夕照下挥手作别。逼仄车厢内的手持晃镜，映射出陌旅中的疑虑不安，七八十年代的轻快老歌，契合于已然久远的磁带DV。笨拙的素描头像，恰似重回孩童打开自我，轻巧的表白-骂街互换，犹如穿透语言雾霭召出真情之光。一种适切的神秘魅惑始终弥散在影像之中，一如荒冷灰蒙的漫天飞雪，一如男主半途下车看望照顾的老婆婆，一如女主长途跋涉心心念念看到却并未以镜头呈示的摩尔曼斯克岩画（一种至终不露真容却推展情节的“麦高芬”）。PS：美中不足的是部分元素稍显刻意，如老婆婆对女主的鼓励台词，以及偷DV的高大帅气同胞。（8.0/10）

跟其他日本出名的恐怖片比較，本片多了一份始料不及的人文關懷。