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7.5/10 Brilliant use of Max Richter’s recomposed Vivaldi’s Winter 1 especially the change of instrument from strings to the traditional instruments in Soviet patriotic songs.

之前板屋先生向我們大談他的「睡眠電影」理論，當時第一反應是L'année dernière à Marienbad(大幅加快了我的入睡速度)，但實際上雖然很抱歉這一部也算是我的催眠劑範疇…但是完全不影響我熱愛它熱愛Tati的真的嗚嗚(必死)不過說真的它很接近我心目中「理想電影」的其中一個分支，視覺聽覺皆近完美。

Primal 原始的，也是最重要的。动作，节奏。默片精髓。纯电影。视觉呈现，没有任何对白，当然了有音效和配乐。原始人和恐龙友谊的建立。两个失去家人，满怀伤痕的失意男人携手在蛮荒世界闯荡。丢掉你那狭隘的道德观。蛮荒世界，无所谓对错。生存而已，自然法则。残酷版本 疯狂原始人。虽是动画，却如同纪录片。生存，为了活着而已。适者生存。 2史前巨蟒。功能性叙事结合方向性叙事。3史前巨象。4大蝙蝠。友谊，舍命相救，有勇有谋。飞行梦，驭蝙蝠高手。跑，停下，返乡跑回的叙事结构。对比《疯狂的麦克斯4》 方向性叙事。5终于出现了灵长类的猿人。前奏9分钟，铺垫气氛。神奇的血水，喝一滴变蓝举人。 猿人里面也有巫师，怪力乱神。牛逼，擒贼先擒王。最后一集走向幻想。失去了朋友，总是要一个人继续上路。

＃CC＃《Play Time》完成於1967年，正舉辦世界博覽會的巴黎，Tati有意在摄影棚里搭建出一个人工场景，浓缩着當時巴黎崭新的、简洁、标准以及同质化的国际建筑风格城市景观，真正的巴黎模样只出现在这些建筑玻璃的反照当中。 電影开场，Tati把空间作为静止经过的条件来处理，表现人群的运动与可称为［原子构成的空洞］之间建立的辩证关系。他采取哑剧般的戏谑态度漫游其间，并精心挑选环境声构成［声音图景］，变换着标准的声音透视关系。 比方他进入办公楼后，领班在走廊上的位置是不断发生变化的，但他的脚步声却几乎没有任何变化，一直在发出巨大的响声，他在玻璃构造的等候室内，外部的城市交通景象也没有任何喧嚣，［声音透视］失效了，并不表现该场景内可靠的视觉空间。颠覆着观众习以为常的知觉体验。

太颠狂太迷幻了，我不太行……但是相信有的人会疯狂爱它，我也不得不承认有些片段真的拍得太赞了。OST赶紧上架！