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她跟慈母完全不搭边，她只爱她自己，一切以自己为中心，冷酷、坚定，这种母亲是你成长时期的噩梦，远离她你才能拥有自己的人生。

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女主明显是这个家庭过于残缺的那块短板，以至于最后真的如丈夫所言像个陌生人了，痛失长子的家庭变故，余下三人都遭受了心灵重创，唯有更开放更坦诚更宽容的理解与爱，本应让三人报团取暖互相扶持着静待时间的治愈，男主陷入了精神崩溃，女主选择了逃避甚至敌对最主要还是她不具备爱的能力，父亲力求维持也只是表面的徒劳，其实父亲可以做的更多来分担医生的作用，心理医生这个角色让人动容，可怜精东传媒入口至今都缺失这个伟大的社会功效职业人，心理医生比老师更不可或缺，而精东传媒入口只是习惯了逆来顺受和默默忍受并试图自我消化的心路艰程……按照矛盾责任划分完成度，女主严重不及格30分/父亲50分/男主70分/医生满分，最后父亲和男主成长到80-90分，女主被扫地出门，自我反省去吧

不希望结束 找一些常驻老友嘉宾 不要那些不认识的来一群 就其实还挺有意思的 另外 刘宪华好烦

哲理科幻片的鼻祖。诞生于库布里克的《2001太空漫游》与塔可夫斯基的《飞向太空》之前，因而布景的未来感不必多言。冰森阴冷的几何线条与高调的明暗对比共同描绘了“伊卡利号”的内在模式。其中长镜头的运用更加推进了形式发展。如艾瑞克偶遇注视宇宙的迈克尔，此时飞船已起飞4个多月，往日的新鲜感烟消云散，思乡的愁绪在船员间蔓延开来：迈克尔处于大前景，与之相衬的是置于背景的艾瑞克；镜头随迈克尔横摇，迈克尔与艾瑞克的位置交换，左右半景框被匀质填充，重量明显不相称；迈克尔出画，艾瑞克仍然对着迈克尔絮絮叨叨，重量彻底失衡，配以迈克尔的吼叫声。两个镜头之间的剪辑外塑了人物心理构造，被有力地强调出。如此精彩的调度令人叹为观止。尽管内容上稍显乏味，但其创新的力度与艺术造诣，不亚于当下任何一部“科幻巨作”。