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① 通过米勒的世界名画《拾穗者》开始故事，以“弯腰”动作为核心，将过去的拾穗者扩大到当今社会中捡拾遗弃物的所有群体。他们是农民，厨师，流浪的吉普赛人；他们拾土豆，葡萄，和过期的食物。 ②多幅绘画作品起到组接序列、展开议论的重要作用，“高尚”的艺术与“卑劣”的现实紧密相连，打破非此即彼的关系。影片后半段，垃圾和废弃物成为艺术创作的原材料，例如Louis Pon的作品。 ③ “拾穗”与“摄影”互文，作者解构自己的拍摄行径，并对个人的收集活动进行反思：收集被象征性地定义为一种精神活动，搜集事实，行为，事迹。 ④ 趣味添加剂：抓住沿途公路上的卡车，忘关相机拍下的摇晃镜头盖， 艺术的目的就是糅合内心和外部世界。 游戏的终点是艺术的起点。

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“这里是躲避所吗？ 躲避什么？ 空无啊。因为这里塞满了。” 文艺奶奶灵性十足，对世界充满慈悲心，俯仰间拾趣，看得人对生活充满希望。 这样的电影太富足了，打破拍摄者与被拍摄者的界线，无论是镜头盖子跳舞还是瓦尔达本人的亮相，都将“纪录”转变为“生活本身”。（不免想起前几天看到的是枝裕和有关纪录片的采访。） 最了不起就是这份举重若轻。

一直想逃离，却又不能分开，这就是家人的定义吧……太high了，不用被审查抓起来也太好了。