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班德拉斯虽然老得脸都垮了，但是气场依旧。本以为会很闷，到最后不得不深深佩服阿莫多瓦对故事的掌控，基友们一定会很满意这部片

成为话痨的人要么过于自信要么缺少安全感，成功的话痨一定兼而有之，既让你哭笑不得，又让你觉得理所应当。你可能并不热爱他，但每次听他讲完故事，尽管你真的很想找茬，但总是没胆指着他说：“喂，你够了。”

我晕，在飞机上从中间看的，觉得怎么那么Woody Allen，还真是

影片中的核心元素，音乐，为影片提供了物质性审美。物质世界的艺术形式作为影片审美的根基，用他们的物质性取缔了其他电影中的故事叙述或心理连续性（用德勒兹的话说，这些物体起到类别的功能，而且作为躯体态度、姿态gest之间的视觉/听觉连接）。其他戈达尔的影片也多有运用：《各自逃生》中的静物摄影、《受难记》中的绘画、《向玛丽致敬》中有着厚重历史感的天主教图像和新教音乐。另外，戈达尔的神经兮兮和滑稽模仿，果然是把现代电影的精神病性质和故弄玄虚性讽刺到极致。

病态、畸邪的同时有一种莫名的诗意和心理震撼的惊悚片。 说它血腥、暴力,它有窥视、情欲、(乱伦、)强暴、车祸毁容、变性、换皮的元素,却又透露着一种外科手术室的整齐、清洁、冷冽,以及些许科幻色彩的超现实的未来感。 说它恐怖、悬疑,它有超乎寻常的故事发展,却在人像雕塑、人体画作等装饰性的布景与契合的配乐中营造出了典雅的气质。 说它奇谲、惊悚,它能引发直击精神世界的心理惊悚情绪,却从演员细腻光滑的肉体上看到文艺复兴的、罗马的、宗教式的唯美意境。 编织着畸形爱恨的有关复仇与再复仇的荒谬物语,对权力被滥用的质疑,灵与肉的古怪分离,占有状态一夕失控,经年囚笼一夜出逃。雌雄异位,一气归宗。