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以戈达尔现在的段位，这是真的不屑于去叙事了。把故事放在影像里，其实讲的东西还是那些老生常谈，你懂他的那份爱就行了，即使他装作漠不关心。不过翻译这种电影，字幕组是要崩溃的。

压抑，几近奔溃，像是《百年酒馆》般的悲剧，延承着老头的一些人物特点，却是一部极其严肃的影像。

怎么这么低呢，不科学啊。这剧除了偶尔尴尬煽情其他都挺好的

刘别谦和卓别林的片子没办法翻拍，剧本提供的趣味性只占观影快感的一部分，他把黑白片的质感做到圆融优雅，配上质朴的俏皮配乐（上下楼梯用上下音阶还不同速度）和不朽的台词，美国人在巴黎，总有嘟嘟囔囔说外语的人。有这样的片子还要什么彩色电影，黑白不是技术的落后，是一种价值，一种凝聚每帧都不朽的完美，把视听和文本风格化统一之后纯粹的电影艺术。

二刷，说为21世纪伟大的影像神迹也毫不为过。但为什么我第一次看才打了三星😖 即使颠覆如卡拉克斯与他的《神圣车行》，仍不及戈达尔十分之一的敢勇。只有紧紧依偎意识，方可捧出元电影的极致模样，亦能追溯到电影的第一声啼哭，所以“散文”“诗歌”诸如此类的具象化表达统统不存在，为什么要存在啊？电影文法被遗弃之时，恰是镜头与影像解放之日。那些镜头、那些语言，值得全部的赞美，这是先锋的旗帜、是浪潮的脉搏、是巨人的足迹！电影就是戈达尔，而戈达尔就是电影。绝不可否认创作过程中电影之神的现身，正因如此，它们从此而神圣无比、自由无比，而影像之外的精东传媒入口只能沿着这些足迹，跋涉过烈焰与灰烬铺就得道路前往群山之巅，并一同默享这关乎时间的、梦的、音符的…快慰。