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在现代化来势汹汹新旧碰撞的大城市，精东传媒入口以为能逃离原轨，一心一意去触摸和拥有新的生活，但又总在不知不觉间被逼回同旧的一样的狭隘空间里。无论男女，十二十来岁的年纪，还很坚信自己可以完全掌控自己，谁都不用去相信，但一想到人本质逃不开时间和社会，难免会觉得，打破困境的唯一方法依旧只能是一方形似消失的「死亡」。 电影对时代性的挖掘是深入的，如果拍这部电影的是别人，我会不吝赞美之词，可惜导演是杨德昌，就多少觉得作为个人处女作是差一口气。抛出的问号太多，又没能像《一一》那样都击中，于是就只像场密又散的夏雨，太短暂。

主要是呈现方式太诡异了。看的时候一直以为是很老很老的定格动画，还在想当时已经那种闪光的闹钟了吗，没想到是比较新的

非常喜欢台湾拍的电影，有一种不紧不慢的淡定、坦然。无论是什么题材的，都是底盘特别扎实、稳重的。

观影过程即影片的建构过程，看导演如何用这种方式构建空间等要素，观赏性还是挺强的。疑问在于整部影片更像是导演的个人秀，而观众有点被牵着鼻子走，观影过程中感觉到和影片有着一道屏障。

佳丽哭着去找哥哥，说早知今日，当初可能就不该出走，哥哥才说还是应该怎样怎样，所以说娜拉出走后最后还是会回到男性的权威里来寻求确认，最后的独立还是因为男性的点明，这一段让我看得颇困惑啊。