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8/10。站在红色车子前的杰克翻过一张张单词纸片，无意义的词绘联结融合经典诗歌、音乐制造荒诞的艺术形式。冯疯子用诗的逻辑而非一般电影叙事逻辑，为他进行仇女情结、极权崇拜全方面的诡辩，赞许一下种族屠杀的黑暗魅力。通过字句的套层结构将分割章节的宗教修辞组合起来，随着词语的叠加大大小小的修辞之间的联结越变越薄弱，唯有洗刷罪恶的雨汇成血水、母子和乌鸦尸体摆成战利品阵形、杰克小时候剪掉小鸭的腿将留在观众脑海里，直到腐烂葡萄串的暗示酿造学的图像蒙太奇给分解人体提供委宛说法，导演转向另一个时空维度终于说出贯穿全片的主题：艺术的极限就是毁灭，末尾杰克亲手建造尸屋为自己打通了通向地狱的入口，陪着诗人维吉尔像但丁一样游历阴间，凝视着男人割草场景的童年记忆，接下来导演暗示人类永远会从通往艺术极致的陡崖堕入最深的岩浆。

有别于惯常的那种片场花絮式纪录片，这部是从人物传记剖析的层面独立成章，和电影正片平行，大量补充电影里没讲全的事情。相当于是顶配版的“电影传奇”，分5个章节完整地叙述萧红一生经历，有研究专家和萧红侄子的访谈，有电影主创团队的见解，收录了许多成片里舍弃掉的桥段画面。比较重要的是端木曾早在1936年上海见到并不相识的穿红裙的萧红，这个起点对端木的形象很重要，很遗憾在电影正片里剪掉了。 甚至可以说，这部纪录片比正片更好，更有助于理解众多人物的形象，非常贴切地引用当事人的诗句，有贯穿始终的旁白介绍。人物年龄也做了明确的注脚，比如端木是比萧红小一岁的。

哈哈哈，果然是《女性瘾者》的导演，个人痕迹太重了。观影时就发现大量的比喻+告解对象设置，这就是导演的风格啊。

比第一部好多了，至少这里的脸和演技我都看得下去。

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