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好莱坞化妆技术真不是盖的！

有种斟酌沉淀很久后才能有的淡然，所以每一丝涟漪就更为显著。情绪震动都不是来自戏剧性的冲突制造，一切都平静而有力。一定是每一个分镜都思考得非常清楚了才有空间让演员直接走进既定的画框中，引导并捕捉他们自己的反应和情绪。至于子役是否有演技这点，虽然选角的眼光和执导的方式贡献了大半，但不是每个人，也不是每个演员，都能给出这种性格气场和情绪画面。

可以一看的续集，猿族来到现代的故事设定更让这部电影看起来是一场猿族的真人秀。《逃离猩球》的编剧们熟练地运用了演变思维，把人和猿换个位置又演了一遍第一部《人猿星球》，一下子将这个系列变成了无休止的循环穿越，后来估计詹姆斯·卡梅隆看上了这个梗，也才有了《终结者》。

重看发现叙述者声音尤其突出，作为讨厌改编的特吕弗唯一一部（？）改编作品，这一叙述声音旁白的设计非常关键，透露了特吕弗对改编之符号模态转写的认识 尤其是作者声音（包括突然静帧和对老电影片段的征用 战后重聚祖家用了边缘畸变的广角 以及省略的使用 最后十分钟里大量写信片段）不得不说这糟糕的后期音同步倒是制造了不少神奇的效果，电影似乎具有了双重叙述声音的重叠，叙述者框架下角色对自己过往经历的配音？倒着吹烟蒸汽火车记忆犹新。镜头在空间中旋转把一个人物丢在一边随后再跟上很有意思。在桌子上画女人像被店主要求买下桌子。三人起床开三扇窗户/最吸引我的是法德的主题 和大幻影与弗朗兹形成对话

应该是小时候看的了，不知道为什么对这个母猩猩的感觉很奇特，所以到现在还印象深刻。记忆最深的应该是凯撒出生的段落了