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雨季，大光明，大荧幕上的麦酱好美。 我好爱女导演镜头下的女性，独立，强大，知取舍。 角色选择其实很契合，门胁麦的坚毅是内敛的，需要束缚在贵族的隐形锁链下，水原希子的坚毅是外放的，需要挣脱介于小城和东京的羁绊。如此的两个人无法有长久的交集，但影片却令她们的两次偶然会面都具备了非凡的意义—结婚与离婚，用一段普通的大事串联起了阶级、性别等问题，它不激烈，而是细腻的温柔的。

原以为只是蹭热点的片子，没想到拍的还是很不错的。金晨的演技还行，出乎意料

旬报No.6。开篇即是非常应景的过年催婚，经济焦虑，爱情焦虑，婚姻焦虑接踵而至。看似散淡的情感叙事从始至终紧扣的是“内部”和“外部”的母题，学校阶层的内外，城市贫富的内外，家庭定位的内外，个人感情表达的内外。但其实无论是内还是外，都逃不过红玫瑰与白玫瑰的困局。骑自行车的两个普通女子，深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和霓虹吹拂在脸上的感觉。虽然缺乏一种将琐碎拔高至电影层面的力度，但情感描画非常细腻。说来，去年的旬报十佳有三位都是女性导演，而其他几位也都长于情感的细节描摹，按照当今日影推崇城市边缘情感叙事的大走向，推测往后优秀的日本女导演应当会越来越多。

《蚁人与黄蜂女 量子狂潮(2023)》 （2024.1.9） 5

影片偏重贵族女子的部分太多，另一方的穷人部分太少，难道还要体现在电影画面占比中么？我知道导演要点出“贵族”不存在，贵在女性内心的人格，对东京时代描写刻画也很到位，但是情感线有些乱。另外，深知自己是大都会养分，依然奋斗向前的觉悟很到位。