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隐秘而不节制的美，骇人却不意外的情，一个封闭的神话结构里是一段不可能的不伦恋，灵魂的冲刷中是疯狂的举动，不同于安东尼奥尼彻头彻尾的现代爱情悲剧，维斯康蒂构建了一个现代爱情的古典悲剧结构，也全然没有现代主义电影惯用的符号化表达，一次既顺应内心情感又在返璞归真地探讨古希腊悲剧的尝试。

啊，就当成米国青春偶像爱情剧来看吧，剧情太糟糕了

德莱叶的贞德是人的痛苦与绝望，布列松的贞德是神的理性与克制，情感角度讲更爱前者的贞德，可以共情，虽然没有话语，但从各人物传达的情感与状态可以看到贞德对这个世界的爱，她的单纯和恐惧都在她的眼神里; 不过从理智角度更爱后者的贞德，”我的言行不是王的责任，也不是任何人的责任”，只听从主的话语，不服从尘世的代理人教会，或者国王，这里的贞德已经具有百年后法国大革命的味道了，那是法国的高光，是法国献给全世界最辉煌的精神礼物！

3.21，漂亮啊，可是怎么都一個表情到底？

#2023法国电影大师展# 大光明电影院，3.5分，待重看。有时有趣，但几乎是在技术游戏/表达的缝隙管窥故事（的抽象轮廓），在我这里不如《女人就是女人》。开场即三番彰显自己挑战观看关系（特别是滤镜挑战意味强烈）；人物之间基本不存在有意义的对话，传统剧作空有装置但难起作用，但穿插期间的glitch般的蒙太奇和《奥德赛》雕像又大叫般作出断言。我完全不讨厌卡米尔，不过她除了担任承载诸多表达的客体之外（那些原生、文本的充满张力的特性的容器），似乎同那些一闪而过的雕塑没有太大的区别。