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⑦战后的日本社会急需重塑，家庭作为社会的基本单位被政府利用，异性恋婚姻鼓吹为最符合规范的主流标准，正如公交车上的宣传画，在家庭中人被要求扮演相应的角色。但无法避免的是战争但来的持续性精神伤害，与小津安二郎片中的战后家庭截然相反，最平常、社会框架最中心的家庭被以恐怖、诡异的视角来叙述，庞大的体系出现了裂痕。但同时用男性中心的视角呈现了女性，女性被当做神经性的、歇斯底里的个体。

蒙太奇镜头用的不错，颇有花样年华的感觉，一个分镜突然就恍如隔世的感觉也有。只有半生的缘似乎比毫无缘份更痛彻心扉，因为那半生的缘要用后半生去平复。那个年代，人大多无法亲自主宰自己命运的，家族打着“为你好”的名义，包办人的大半生，万钧和曼帧都试图去靠近对方，耐不住时代的力量强大太多，他们之间出现了很多的“错过”，张爱玲的确写出了那个时代的无奈和痛惋

不得不说父母离异导致这悲剧的发生，电影中强势的姐姐、快退休的老警察都在演绎着看似离精东传媒入口很遥远却又很现实的当下社会风气:如姐姐是护士而因妹妹的事造成医疗纠纷，快退休的老警察直觉准确却因没有实质性的证据而导致最后的悲剧发生…挺好的电影，尤其是在那个年代敢拍出来，现如今这样的好电影不多了。

这几个尤其选得好，最后只得恨一人，那便是沈世钧

居然把片尾给删了，我当年看的可不是那样的，不讲武德