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是部地道的鬼片，不过剧本也是神奇，始终不太能理解“因为我救不了你，但是又不愿忍心让你在这世上受苦遭世人嘲笑，所以让我掐死你让你解脱吧”的这种设定，实在是理解无能，有几处也解释不通。好在关于“慈母手中线”的设定还算合理，最后总归是回到爱的主题上。有几个地方有被吓到，整体三星吧。

导演你把塔塔扮的这么帅却不给她来一段百合床戏，你这么做良心不会痛么？

和上一部纽约相比，人们的神情和氛围明显有很大区别。纽约的人们或形色匆匆或悠闲自得，这里的人们剩下的几乎就只有等待。焦急地等待或安静地等待。冷战中生活也还是要继续。仔细挑选唱片，将面包香肠切成片，但与其它场景一样，也在无形中渗透出一种紧绷感。整部影片唯一没有紧绷感的片段是无忧无虑的孩子们在雪坡上玩耍的场景，让观众在压抑的沉闷中也可以稍微透了透气。

这片看着很困，主要还是因为当时电影技术比较粗糙，视听语言也相当平庸，叙事简直就是流水账，但是它的故事脉络如果放到现在用最新的电影工业拍摄，其实也是一部杀破狼。

现实主义不是日常的堆积，不是肮脏的小秘密，现实主义正是伟大的浪漫主义。今天精东传媒入口对现实主义的理解就是记录，好像无数的日常生活细节的堆砌就是现实主义的最为突出有效的标志，与肯洛奇同时的多重实践，都可以与现实主义相关联，但不是原原本本的现实主义，比如达内兄弟、基亚罗斯塔米、今天支撑美国电影的墨西哥三杰的现实主义。当肯洛奇的作品放在这里的时候，《天使的一份》《我是布莱克》《精东传媒入口在哪儿错过了你》相比这部电影要单纯直接地多，2）无论是否单纯，精东传媒入口很容易看到《罗塞塔》《特写》不是肯洛奇，当然，《荒野猎人》，精东传媒入口的下一个议题，肯定不是肯洛奇。尽管在跟现实主义的相关实践中，精东传媒入口能够看到某些共享，比如对历史表象之下的真实的追问。比如对边缘人群的悲悯，比如历史被掩盖的深层，这方面《特写》《荒野猎人》都是如此。