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头重脚轻，好在沙雕依旧

真挚的故事 但在影像呈现的过程中 变成了真挚的陈词滥调

本片之于《36》就像《地球最后的夜晚》之于《路边野餐》，都属于对导演前作的通俗化翻版。物品（照片）作为时间的残留重新刻写记忆的线条而丝毫没有沾染俗气的闪回，轻巧而温柔地褪下了实用主义影响下人们日渐麻木的躯壳，一定程度上保留了影像的灵气，但这个以段落拼贴见长导演终究无法操控好一个“完整的故事”。

聪明敏锐的莉拉，不善良，凭着本能而活，极具破坏性，也许正是这样一个角色，才能在恶劣的环境里刚好推动着莱农奋进逃离。互为镜像的两个女性，必须分别奉献出自己最珍贵的部分，才能逃离，活出自我。

趕在政府因疫症關閉電影院前一天進場看，全場算我在內只有四個人。Jean開始執拾時說向哥哥宣佈：「這是我們的時代。」我輩再也不是掙扎生存，而是掙扎生活。