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少爷。。。我真没看出来那个倒霉蛋是你。。。。

有够无聊…同样是多年追凶看看杀人凶手三大队怎么拍的，想讲嫌疑人视角但是太平了……太平了………这是个流水账啊

有宽容才有和解啊。李安抓主题抓的很敏锐，本子也写的好，就是断续的明显了点。可看性差，节奏感弱。

三代人的母女关系，如同阴暗、潮湿的环境给人的窒息感，让还有点人性、血性、没有彻底麻木的女儿在晦暗中寻找光亮。自由的向往、母爱的束缚，棠宁作为女儿有恨意，对下有亏欠。母亲的狠辣远超出她的认知，一是从小被作为工具人，二是并不知晓是她母亲操盘的一切，三是她母亲竟然会杀她……剧中棠宁在make love时说了两次“带我到那里去”，很直白地隐喻，她去了，真真又步上了妈妈的老路。

春节看李安还真是应景，结合十年一觉电影梦看，许多唏嘘，先是剧本得奖（吴念真等评委以为是大陆来的老作家写的），不到五十万美金预算，借儿子，借画，连锅碗瓢盆也是李安从家里带来的，以至于拍完徐立功去李安家吃饭都没餐桌了。用王伯昭要改名（这么说沈腾也像白龙马），配乐的瞿小松干脆无名，银幕内外，历史都交汇成风口浪尖，涌现出了李安，他把文化理解在人的身份上，太极、同志、政治，都是某种戏剧背景，重要的是将身份融合为人际的纽带，就像27年后，当他作为主席在这个舞台上，也试图去弥合四分五裂的“电影人”，命运如是轮转，交给你机遇，也推给你锅。回到电影，其实中美家庭感不足，但摄影在冷暖色调上的对比，还是辅佐了世态炎凉的情绪，人物完全在老少，恍如隔世般，在郎雄身上看到石挥，好像历史渴望将自身断点续传。