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综合三部觉得《铁路》好像相对弱一些，前两部更多的是表述特定历史事件背景下的众生相，而这部既没有很好地延续前两部的众生相，也没有针对老杜父子进行更为深入的“追踪”描述。

这电影将社会的真实和人心的混乱阴暗毫无保留的展示出来了，我想是因为港毒和杜汶泽，这部电影豆瓣评分才这么低。如果此电影照搬到韩国，绝逼又是一部神作

很多年前的CCTV6佳片有约，那黑鬼很笨重很鲁，怎么看也不你特工，一点都不酷，可能当时换个主演会不错

题材想法都很好 一直在黑废青和大陆 有时候不同的声音是要听一听 但是执行到片子上又在故弄玄虚 实在可惜 你以为你表达了观点 其实是格局太小

卢卡奇认为工业根本意义上仅是社会的自然规律的客体而非主体。铁西区承载社会主义计划经济的辉煌成就，也目睹体制改革后骤然崩溃的经济建筑，从鲁尔区到底特律到铁西区，工业化于人类而言不过是文明进程的阶段，而当剩余价值被榨取空尽，当劳动力变为空泛的能指，当信息化变成不可逆转的历史取向，那些被时代放逐的，被消解主体存在意义的下岗工人，便作为符号的不及物意指和破败工厂的实体压缩成一个平面，融入历史，成为废墟的一部分。 评论谈到王兵尊重工人作为人的事实，我不认同，其不厌其烦地刻画枯燥的厂房作业而仅插入零星碎屑的对话讨论恰恰定义了工人的配角身份——表面作为刺激生产活动的必要条件存在，实际却沦为巨大机器客体性的附庸，化作资本零件，如多次拍摄的工人裸体——暴露的生殖器表现欲望的去势，只剩下被工厂机器阉割的无能肉体