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有些浮于表面的心理恐怖片，德纳芙穿着睡裙晃动的样子很像一个轻飘飘又很精致的充气洋娃娃，她演精神病人有种楚楚可怜的感觉，很能激发观众的保护欲或者侵占欲，这反而减弱了电影的恐怖感觉，疯女人还是阿佳妮演得最像最恐怖。

失语残损，粗糙躁动，被时代发展列车抛弃的人每时每刻都在焦虑于暧昧且无着落的身份认同（社会转型带动个体的被迫转型），暴力与黑势力泛滥成灾，所有人都企图抓住末日的影子肆意狂欢，只不过兜来转去依旧是漂泊离散，社会的恐慌/暴力正是港人内心的集体映射，在求存中“将殖民内在化”。殖民文化情结的拆解意味着对旧文化身份的否认，在历史震荡中重新确认自我身份，因此关于城市的影像成为了寓言：开阔的街道既是光明也是空洞——如同“崭新的婴儿”：香港真的回家了吗？“香港的历史使人倾向于一种「边境性」或「超场」寄生性的实践，一种既对「中国文化」认同但又与政权疏离；对殖民反抗但又不愿社会繁荣遭到破坏的实践。”

场景太棒了，剧情稍显混乱，服装败笔。

90年代风格的快节奏犯罪悬疑惊悚片，时不常看一个下饭真的不错。

前面平常，姐姐离开之后，影片进入精妙之地。腐败的肉，发芽的土豆，裂开的墙壁，伸出的手，诡异的幻想，性压抑的梦……视觉元素诡异凌厉。精神崩溃之后的杀人等行为拍得相当干脆犀利，德纳芙把压抑和疯癫演绎得淋漓尽致。最后在照片的特写镜头中留下解读空间（好似后来的《闪灵》结尾），电影结束。很丰富的惊悚片。女人的悲剧，在于遇见多个好色的男人。电影中的爸爸、男友、房东、姐姐的情人，或多或少都是色鬼……片名很好地解释了。01:45:16，mkv，748MB