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肯罗素是在拿拍MV或是歌剧的思路在拍电影，《马勒》亦不例外。穿插在各支音乐录影带中间的这条火车旅行的“叙事线”显然不是重点，你看他也根本没有在这里下力气试图把故事讲得圆通一点。罗素主要在把马勒的交响曲拿去作电影化处理，吃重之处是回旋曲结构中的“插部”。它们有的无道德倾向过了头，尤其是童年部分的戏颇有些反犹的弦外之音。但另外一些则是天才之作，例如阿尔玛伴着马三充满爱意地跑上山去阻止杂音打搅马勒创作一场戏，浪漫得无以复加。马勒改信天主教一场戏更是一出绝佳的低俗喜剧，充满了对瓦格纳的揶揄。总体来看，肯罗素的这种处理方法体现出他对马勒音乐的深度理解。马勒的作品里充满了矛盾，既有深思的虔诚，也有狂欢的低俗，例如谐趣曲里对民间音乐的扭曲变形。罗素的这盘拼盘反倒成功地成为了马勒音乐的出色注脚。

开场一个三分钟的远景俯拍长镜头，渐进式缩进焦距并上下移动镜头将男主拉入画面；同时背景音中贯穿着波段时而稳时而乱的萨克斯声和歌声。科波拉透过三分钟的上帝视角式空间移动与不清楚源头的声音及其暧昧音质，将「偷拍」及其姊妹「窃听」缝隙式地塞入观众的剧情认知里。而结尾，科波拉让镜头左右平移，来回扫过被男主拆翻过、有如废墟一般的公寓，而男主则坐在公寓一角用似有若无的力气吹着萨克斯。如果说开场在广场上跟着男主的脚步上下移动的镜头，表明男主处在流动的环境底下并掌握主控权(监控者)，那么结尾镜头在室内有限地左右平移及男主别无他法的坐定，则显明男主成了一个找不到出口的圈定物(被监控者)，最后只剩那只有如被杀董事的狗一样的萨克斯——忠诚，但疲倦又狼狈。

抄人家90分的还抄不及格

剧情智障，但是女主的大脸盘子和身材太可怕了

成龙打斗的武台班子感觉又回来了。