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三星半。继另几部电影，我再来揣测下安哲同性表达的内在倾向，开篇K先生的裸睡被带有呼吸的镜头拖近后，旋即转向墙上画像里同样姿势与遮蔽方式的女子，公众更“喜闻乐见”的那种似水柔情。这部电影有历史兜底，而历史意味着人在当下一种具有选择性的呈现乃至反思，主要表现对象以监狱长为首，一群昏庸蠢钝的符号，在这荒芜光景里榨出了令人暗笑的诙谐，像是那段靡靡之音后的鼓掌与枪响，就饶有意味。但安哲电影里，灵韵往往可以是主角，引动观众的阅历与心绪，撞向广袤的精神空间，叫人痴迷。但当它在这部电影里缺席，再优秀的调度都容易显出拖沓甚至累赘。#北影节12#11，资料馆（by Mr. Infamous，20220815）

想给四星半，没有，就五星。 就冲最后的四十分钟左右，推荐所有不排斥献礼片的人去看。 开场很不错，而且我是青岛人，感受格外不同。 担得起是觉醒年代电影版，虽然相比觉醒年代，电影版受时间限制有些部分不可避免的简略。 极具感染力。 唯一出戏是陈独秀，觉醒年代版印象太深了。 从五四运动开始，讲第一代探索道路，故事讲的挺不错的，作为党史宣传不无聊，作为电影略差点。（所以想给4.5星） 最后的收尾！升华！绝佳！绝佳！！汗毛都竖起来！ 电影前期，纯音乐慢放版红船渲染的是沉重气氛，电影末尾，张哲瀚版红船配图像，极其振奋、震撼！窦鹏牛批！

说《风柜来的人》是台湾青春电影中最为浓墨重彩的一笔，一点也不为过。摄影机望着人情世故又处之怡然，它只讲了几个风柜的年轻人，晃晃悠悠的生活，时间在他们身上一寸寸蒸发，空间逼得他们四处游荡。最后，什么也没有结束，就像什么也没有开始。我突然明白又永远没有明白，明明什么都没有发生的青春，却会让人羁绊在其中一生。

看完，个人感觉比7/1上映的群像剧好些，人一多，就不容易把控场面。红船老戏骨打头，看的比较深入。

杀鸡，海边追逐，父亲印象；江船让人想到《最好的时光》；可见青春片的重点不在于拍观众切身经历过的青春，而是要于细节中拍出真实感；阿清的死穴无非是父亲和阿杏两个，对二者他都几乎没有直接的情感表述，最后他也就失去了他们。这沉默讷言之下的暗流涌动，很像牯岭街的那个小四。