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8.5/10。阿基导演对于情绪和情感的呈现，并不同于大多数的导演那样，相对而言，他非常少使用特写，使用近景镜头，他更多是用中景镜头来记录角色的运动、行动，记录角色反应，来用这种方法呈现情绪情感。 北欧导演似乎青睐疏离的质感。在寒冷、人烟稀少的环境中，极其容易营造凄凉孤独的氛围，疏离不难表达。可对阿基导演来说，他用独有的冷幽默，他呈现了许多遭受抑制的行动、言语，并运用留白以及角色反应来呈现一种与情境错位的笑料——在这个意义上，留白、抑制似乎也成为一种“夸张”手法。 整部电影甚少使用空镜头，甚少去凝视某一物，于是情愫的生发从一开始就是被抑制的，整部电影一直用中景镜头去展现运动，去不断的，无休止的捕捉运动。运动或许是阿基导演更为重视的东西，这些在列宁格勒牛仔征美记中体现的更为明确。

这部剧为啥好韩剧的感觉，是我的错觉么？但是男主和女主家居很美，就看家居了——给3颗星鼓励一下

陈家驹：彪叔，我地都唔希望系甘，做任何事都有挫折嘎啦，你唔好忘记，我地今次对付嘅系真正噶悍匪，我宁愿他炸噶系我啊，我痛啊嘛，唔使大家难过。不过你放心，我地已经布置好啦，只要距一收赎款，我地即刻就拉咗距！

3.5 是那种互文和隐喻写得非常缜密和用心，但又很难让人共情的剧本。妻夫木聪的线完全可以挖得更深的，而且帅成这样演韩裔真的太没有说服力了。

阿基的底层人黑色幽默小品，冷酷又温柔的可爱；奥廷宁的表演令人印象深刻：几乎无表情的演绎，全靠肢体与微动作，举手投足不经意间流露的温情，烟火气十足；灯光和布景上也有自己的小心思，冷色暗光之中象征希望的红游荡在赫尔辛基的冬夜，被暴打的丈夫苍白的脸被鲜血一分为二，波罗的海寒风中尊严与现实的抗争；不易察觉却又无处不在的温情弥散，与僵硬体态、冷漠行为无不给予的独特冲击，是本影幽默的源泉，脆弱与坚毅的矛盾体，理想与现实的交织，也许是本影异常迷人的原因。